一：横向和纵向。
二：因性格而定形。
三：部首（部首）是独立的。
四：密度均匀。
五：点画派的回响。
六：避免和容忍。
七：清除后面。
八：比例适当。
九：重心稳定。
十：更改参数错误。
隶书简介（一）
隶书的书写风格
隶书，又称八分、左书。 作为一种书法风格，它在中国书法史上占有极其重要的地位。 继周、秦之后，又继魏、晋。 它起源于秦代，流行于汉代。 它持续了400多年。 汉字自出现以来，有结有事，继而发展成大小篆书，又发展成现在流行的正楷字。 在这段漫长的历史中，她起到了连接过去和未来的决定性作用。
隶书是汉字中常见的庄重字体。 书写效果略宽扁，横笔长，直笔短。 讲究“蚕头雁尾”、“曲折”。 它起源于秦朝，在东汉达到鼎盛。 在书法界被誉为“汉隶唐楷”。 还有一种说法是隶书起源于战国时期。
隶书的知识我就不多说了。 我主要和朋友们分享一下我对如何学习隶书和临池的看法。
我们先从隶书的书写风格说起。
1：隶书的书写风格
基本笔画：尺寸：三尺宣纸尺寸
1.“点”怎么写
2、横写法如下：
自然笔，无燕尾式。 隐边入笔，（蚕头式）。 横画是隶书的主要笔画，多为“燕尾”式，但并非所有“横画”都是如此。
3、竖画的书写方法：提笔并完全合拢，不要停顿或悬垂。
4、笔画书写方法：长笔画、短笔画（将边缘卷入笔内）。
5、纳花的书写方法：与楷书类似。 按下并松开笔末端的笔。 写作时要注意不要表现出自己的锋芒。
隶书简介（第二部分）
隶书的结构
水平和垂直
上一篇文章（隶书简介（一）隶书的书写方法）主要讲了隶书的书写方法。 作为书法三要素，它是指写法、章法、结构三个方面。 当你基本掌握了隶书的书写方法并熟悉了之后，就应该去学习了。 KTV脚本已集成。 关于隶书的结构，我讲十个问题：
一：横向和纵向。
二：因性格而定形。
三：部首（部首）是独立的。
四：密度均匀。
五：点画派的回响。
六：避免和容忍。
七：清除后面。
八：比例适当。
九：重心稳定。
十：更改参数错误。
下面我主要讲隶书的结构。
2：隶书的结构
【1】横竖横
横平如水，竖直如水。尺寸：三尺宣纸大小
1、如“十”字：横竖。
2、如“正”字：横平如水，竖直极直。
3、如“桂”字，四横线不能相同，应互相避开。 横画若以蚕头为始，则必以燕尾为尾。 相反，事实并非如此。 例如“桂”字的上三横线。 最后一笔是主笔（蚕头燕尾）。
4、比如“化”字，就是《礼器碑》中的“化”字。 注意草头的上部。 左边的“草头”纵向较小，右边的“草头”纵向较长，因为有横向，右侧有很大的空间。 垂直和水平部分的连接处有一个轻微的弯曲，并不俗气（这是一个很棒的细节）。 最后的长横，将正楷的短横改成了燕尾式。
隶书简介（第三部分）
因为性格、形状
激进派（激进派）独立
接上一篇文章（隶书入门（二）隶书的结构——横、横、竖），隶书的结构：[1]横、横、竖。
接下来我继续讲隶书的结构。
大多数人认为隶书的体态多为横向，波浪向左右延伸。 他们认为隶书的每个字都应该写成扁方形。 这是由于视觉观察误差造成的错觉。 事实上，每个字符都是用扁平的正方形书写的。 一个字的笔画数一定要按照美观的要求来写。 如果顺应自然，就不可避免地会出现长度和大小的变化。 这称为字符的形状。
【2】由于角色的形状
1、一般认为隶书的结构都是平的。 这不是一个辩证的说法。 应该说，造型是根据人物来的。
尺寸：三尺整张直径25cm
2、下面两个字“一、如”如果是左右结构，就很难写长。
3、比如《一应碑》中的“书、君”两个字，字形长，就很难写短。
4、“书”字的八横线要对称，第二横线要特别长。
5、比如“爵”字有多个空格，所有空格都要平衡。
[3] 部首（部首）是独立的
1、部首属于左右结构，部首属于上下结构。
尺寸：三尺整张直径25cm
2.左右结构的单词。 左右两侧的距离很容易拉开距离。 如果你去掉每边的一半，你就可以独立了。 反之，如果写得紧，就会倾斜。
3、上下结构的字：上下部分距离稍近，不能疏散。 如果上下部分分开一半，它们就可以独立。 “明鲁”的笔画特别长。
隶书简介（第四部分）
上接《隶书概论》第三部分：隶书的结构 [3] 部首（部首）是独立的。
汉字艺术起源于古代结绳记事的象形文字，将点与图组合成文字。 要使点画字写得比例匀称、排列整齐、生动活泼，就必须研究汉字的结构。 各种字体的结构各有特点，但总的原则是相同的，既要符合约定，又要代代相传。 正如元代赵孟俯所说：“字结代代相传，千古难用笔”。
我们继续说隶书的结构：
【4】密集匀称
尺寸：字径25cm，三尺宣纸
1、比如“小”字不容易纵向长，侧面显得单薄。
画少的，往往显得粗糙、稀疏。
2、比如“黄”字，故意将左下两笔放在左侧，改变了传统的写法。 （如图）最后一笔特别长。
3、这是《礼碑》的“鼓”。 字迹要清晰、匀称，笔画有变化，避免雷同。
4、比如“盘”字，上面各占三分之一，中间的两个“x”字横向扁，纵向不长。 两“木”旁的竖笔处于横画的中间。 为什么“大”部分的两笔画短呢？ 主要看“手”的最后一划。 反之，也可以写成无钩式的短文（如图）。
【5】点画回声
1.尺寸：字体直径25cm，宣纸三尺
2、如“少”字的两笔画意应相连，竖画自然闭合，不宜过长。
3、“米”字中，上面两点互相呼应，下面一点在一条平行线上。
竖笔很短，笔的起点不能高于两点。 笔尾要长于收笔，以显神韵。
4、例如：“分、无”的写法
5、“分”字中，两点对称、平行。 最好把“刀”弄得斜一些。 两笔画成一定角度。 右笔画较短且稍直。
6、这是《张骞碑》中的“武”字。 先写（革）部分，后写“之”部分。 这两点应该强调。
隶书简介（第五部分）
接《隶书概论》第四部分：隶书的结构 [5] 点彩派的回响。
学书法有句话叫，要耐得住寂寞。 虽然“一言无三功”，却是急功近利。 但是，要想有长远的发展，就必须努力学习，认真分析。 以简单的写作为例。 如果一味追求量的积累，就能实现质的飞跃。 这个概念并不完全正确。 我的看法是，学习一定要“开悟”，举一反三，才能事半功倍。
我们继续说隶书的结构。
【6】避让
1、“平、子、归、干”四个字的写法如下：
尺寸，三尺宣纸，字体直径25cm
2、“平”字两点要平，无燕尾的上横线做下横线。 下断面特别长，呈蚕头燕尾式，显得活泼。 垂直图应该很短。
3、像“子”一样，短而横，以求长。
4、比如“归”字，如图所示，两笔画写短，故意写长笔画，小点故意写小，避免两笔画。
5、比如：“钱”字，如图所示，需要改两笔画。
【7】靠近后面（但向前看）。
1、例如：“比、好、非、是”的写法。
尺寸：三尺宣纸，字直径25cm
2、比如“bi”字同向。 上面的距离相等。
3. 例如，“好”这个词具有相反的形状。 一半在左边，一半在左边。
4、“非”、“是”两个字相连，互相照应。
隶书简介（第六部分）
适当的比例
重心稳定
接《隶书概论》第五部：隶书[7]的结构往后清晰。
隶书的结构与其他字体相同。 它不仅要求每个字的重心稳定，而且要求字中的部首能够独立存在，不倾斜。 汉隶有其自身优美的特点，给人一种端庄古朴的感觉。
我继续说一下隶书的结构：
【8】比例适当
1.“知、要、谢、意”四个字怎么写
尺寸：三尺整张直径25cm
2、比如：“到”字，注意上下比例各占二分之一，第二笔不能超过横笔的中心。 底部较长且水平弯曲。
3、“毖”字占上下各二分之一。 中心置于“必”，上方在三点钟方向，焦点向内。
4、“谢”字，每个部首占三分之一。 这三个部首是相互独立的。 注意“寸”的小横和点的变化方向。
5.在“意”字中，两点不要靠得太近。 “月”要平，不宜长“日”。 “心”的第一个点应朝外，两个小点应呼应。
[9] 重心稳定
1.如：“女、朋友、家、人”。
尺寸：三尺整张直径25cm
2、“女”字从中心线上开始，在中心线上交叉，对称。
3、“角”字中，点和交点都在中心线上，比较对称。
4、“家”字中心线上有如图所示的三个位置，且起笔与笔画距离较近。
5、“折”字，竖笔在中心偏左，长而闭的笔与右上角相呼应。
隶书简介（第七部分）
接隶书入门（第六部分），比例恰当，重心稳定。
每个人的学习方法和认知观点都不同。 由于每个人修养的差异，也就是说书法的外在技巧，比如认知水平、审美观、文化修养等等，比如同一个隶书字体，它的结构却是千变万化的。变化，从每块汉立碑的特点就可以看出，各不相同。 这是一种辩证关系，包含着一切事物的共性和个性。
接下来，我将继续举例谈谈隶书的结构：变化和错误。
【10】更改参数错误
1.更改参数错误。 例如：“朵、竹、林、光”写法如下。
尺寸：长三尺，人物直径25厘米。
一般来说，字形结构的左、上部分较小，而下、右部分较大。
2、“多”字，如图所示，不是平头。 有点踉踉跄跄。
3、“竹”字换成点，两笔、两划、两竖画都要变。
4、“森”字中，上木平而宽，中间竖木易矮，以免影响下两树。 三棵树的垂直、水平和垂直边必须改变。
5、“光”字的七点一定要改，不能相同，以免重复。
特别提示：燕子不共飞，蚕不共飞。
例如“正、归”二字的写法。 左边是正确的写法（取），右边是错误的写法（不取）。
尺寸：三尺整张直径25cm