张晓波导演
不用说，《三十而已》的口碑很高，人气也很高。 但说到张晓波导演，他虽然是话剧界的著名演员，但他的性格是什么，他的导演审美是什么，他对社会、对自己的理解又是什么？ 似乎没有人对此了解太多。
我有点好奇。 你可能不知道，他17岁就加入了西影电影制片厂。在张艺谋创作的《王朝》中，张晓波的第一份工作是与顾长卫一起在《红高粱》团队担任摄影师。
第一导演：“那你现在就将改写电影历史！”
张晓波：“他们重写了，我没有重写，我只是一个小工人。”
第一导演：“你参加《西游记》吗？”
张晓波：“周星驰在片场的那场戏是我拍的，我是那场戏的助理摄影师。”
你知道吗，张晓波是一位电影老手，也是一位行走的电影史。
张晓波导演
那么在老江湖眼里，20世纪90年代女性的世界观是如何梳理的呢？
还有婚姻观、育儿观、财富观，处理不好就会翻船，甚至会出现游走的城市病，还有自我焦虑和恐惧。
“我总是很焦虑，我是一个做什么事情都会焦虑的人，拍《三十而已》的时候就很焦虑，这就是我想做好的时候会发生的事情。”
射手座变成了摩羯座。
他要落地，讲究方法。
例如，许多人认为电影中奢侈品店店员的遭遇是编造的。 “编剧张英吉采访了很多奢侈品店的店员，这一幕（男顾客性骚扰女店员）确实发生过。现实中，可能有些过分了，但我们已经克制住了。”
比如就写实而言，老婆天团上挂的一排包太抢眼，网上的评论也不少。 “这大概就是视觉奇观给老百姓带来的刺激吧。 我不想提拔那些女士。 这就是我想做的。” 一个关键的问题。”
最后，我们回到问题的根源，那就是阶级和财富的问题——什么是健康的财富？
“只要靠自己的努力去获得财富。”
还有所谓的完美婚姻观、完美婚姻生活。
“因为完美的背后一定有危机。” 第一导演（ID：）采访张晓波，从导演的创作层面探讨社会价值。
“其实，幸福与欲望有关，欲望越多，你的幸福指数就会越低。”
说实话，我已经很久没有听导演讲过“幸福指数”这个词了。 这次，我们来看看，从张晓波的角度来看，这个话题能提升到什么程度。
01 女方的初衷是找我这样的直男来拍这场戏。 制片人非常大胆。
第一任导演：我们从头开始吧。 当初为什么要拍《三十而已》？
张晓波：这个故事最初是柠萌影业给我的。 我拍摄的大部分电影都是男性主导的电影。 我没有拍过女性题材的电影，所以对它还是蛮感兴趣的。 看了张英吉的剧本，我觉得还蛮有趣的。 人物之间的关系，包括冲突，都非常有趣。
导演第一：你说有趣，是指笑话写得有趣，还是里面的概念有趣？
张晓波：这些都是想法完全不同的女性。 他们有着三种截然不同的情感关系。 我以前从未见过他们。 这是最打动一个导演创作的初衷。 接这个角色，怎么说呢，制片人很大胆，选了我这样一个直男。 有时候我的沟通可能没有那么委婉，但是我会有不同的看法。 这或许就是凝梦选择我的原因。 其实没有太多乱七八糟的地方，我只是想尝试一下。
1号导演：您对现在的豆瓣评分有什么期待吗？ 张晓波：我没想到我的同学、朋友会喜欢看，只要观众喜欢。
02 向店员寻求建议。 事实上，奢侈品女店员遭遇的性骚扰更为严重。
一号导演：《三十而已》有三个主题元素：金钱、年龄、女人。 这三个元素在你心目中的表达分量有什么区别吗？ 张晓波：女人和年龄肯定是这部剧的主题，其次是金钱。 毕竟是一个现实的话题，也会有一些现实主义的讨论，但钱并不是最重要的。 年龄和女性是主题。
1号导演：我想网上有些观众不明白，主角的月收入大约是15000元，但他却住着价值7000元的房子。 这是矛盾吗？ 张晓波：首先，这种生活来自于我们采访研究的上海奢侈品店店员（创作初期）。 他们就是这样，一点也不夸张。 一万多元的工资，一半用来租房子。 这可能是一种消费观念。 我身边的工作人员也有这样的情况。 他们的收入一万多、两万多，但租房也要花七千到八千元。 还有一个关键因素是，这7000多块钱实际上是共享住房，这是台词里提到的。 至于王漫妮（江疏影饰）这个角色，她对物质有追求，所以租这样的房子很符合王漫妮的性格。 后来，钱花光了，她就一点点搬到城外，越来越远。
王漫妮（江疏影饰演）
当你回首往事时，你会越来越发现她在这座城市打拼了八年。 她觉得自己已经变得像这座城市里的一个人了。 当她最困难的时候，她可以站在阳台上，看着外面的城市——她还有一种为了留在这座城市，她愿意活下去的存在感。 这就是早期的王漫妮。 这里发生了演变，直到她后来发现她将不再为城市而活。
1号主任：您采访了多少位奢侈品店店员？ 张晓波：编剧张英吉做了很多工作，包括几个大的奢侈品牌。 我们还有一名奢侈品店销售顾问。 观众可能会认为很多情节都是虚构的，是我们编造的，但事实并非如此！ 这很现实。
第一导演：这个顾问参与了剧本阶段吗？ 拍摄时必须在现场吗？ 张晓波：主要是前期。 拍摄期间，演员们有不懂的地方就会问她。 淑英添加了奢侈品店店员的微信，她经常向他们咨询。
1号导演：比如有一场戏，油腻男来试衣服，找借口说腋下的衣服不舒服。 随后又趁机将王漫妮逼向镜子。 这种性骚扰行为也是来自现实吗？
张晓波：当然，这个场景确实发生过，但实际上可能比这个更极端，我们已经克制了。
03包包的奇迹不是为了宣传那些女士，而是为了批评
1号主任：网上关于老婆的讨论很多。 您个人如何理解这个情节？ 张晓波：这可能是由于视觉奇观对老百姓的刺激造成的。 其实我们是来批评的。 我不想提拔那些女士，但是这些事情对顾佳的性格产生了影响，导致顾佳后来陷入了老婆的圈子。
第一导演：顾佳黑化了吗？ 张晓波：她没有被勒索。 为了自己的家庭，为了解决债务危机，她希望太太圈能够帮助她。 渐渐地，她醒悟过来。 而且，太太圈最后还是欺骗了她。 所以整个老婆圈其实都是用讽刺的方式拍的。
第一导演：顾佳的困境是什么？ 她显然有能力以各种方式解决冲突。 张晓波：我觉得她的困境和她的家庭有关。 她是一名全职家庭主妇，想要创造一个完美的家庭生活。 这并没有什么问题。 这是对幸福的另一种理解，但她也有不安和沉沦。 所以在这里她逐渐发生了变化，也逐渐意识到自己有各种各样的问题。 在这个层面上，她会一步步找到另一个自己。 在故事的后期，顾佳出现了巨大的反转，整个人物走向发生了变化，最终回到了她的真实存在。 相信观众最终会喜欢顾佳这个角色。
顾佳（童瑶饰演）
第一导演：她后来正义感丧失了吗？ 张晓波：不是，剧中的三个女人都有很好的道德观。
1号主任：您认为健康的财富应该是什么样子？ 顾佳是这样的吗？ 张晓波：只要财富是通过自己的努力获得的，我认为就是健康的。 顾佳想要走的捷径是有问题的，但后来他获得的是健康的财富。
04 反派男人的完美婚姻背后一定有危机
第一导演：您关注过这里男配角的现实变化吗？ 张晓波：当然，钟晓芹（毛晓彤饰）的丈夫陈宇（杨珏饰）本来就是一个很单纯的人。 他和钟晓芹只是沟通出现了问题。 一个喜欢鱼，另一个喜欢猫。 这本质上是矛盾的。 结婚的前三年，很多事情都没有沟通，也不是那么融洽。 在他们婚姻生活的某个阶段，左手触碰了右手。 我想男主角不仅仅是红花绿叶作为陪衬。 他们有自己的性格特征。 我不想让电影里的所有男人都看起来像配角，尤其是陈宇。 其实陈屿也是很热情很浪漫的，只不过我们关注的不是这种浪漫，我们关注的是尴尬。 越往后看，你会发现陈宇身上有一些特别可贵的东西，一些亮点。
陈宇（杨珏饰演）
1号导演：前五集给观众的印象是陈屿自私意识很强。 张晓波：这和人物塑造有关系。 一开始，就像我们现在两个人一样，只看到了一些相对片面的东西。 当我们逐渐了解之后，这些片面的事情背后都有着片面的因素，因素也会慢慢被揭开。 ，你会发现这些自私的人很可能有着不同的立场和背景。 这个时候，再看陈宇的自私，似乎他也没有那么自私了。 这个角色需要他有一定的灵活性。 从一开始就赋予一个角色完整的性格是不好的。
1号主任：就像顶楼的王太太一样。 一开始你会觉得她极其刻薄，是那种把有钱人说成假想敌的人。 但当她说起对儿子的爱时，我们似乎能够理解她。 张晓波：是的，因为我们毕竟选择了一群人。 她是一个人，每个人都有不同的情感。 只是我们离她有多远或多近，我们才能清楚地看到她。
第一导演：看了前几集，我觉得许幻山（李泽锋饰）还是挺有价值的。 他对家人非常坚定，面对外界的平凡也不会动摇。 但如果这么说的话，我觉得许幻山是非常有价值的。 看来，单日后一定会出类拔萃。 张晓波：是的，以后他就会作弊。 因为完美的背后必定有危机。 我们稍后会解释为什么会出现这样的完美。 当然，它不能代表大多数人，但可以代表部分人。
顾佳和许幻山
05 细节的灵魂。 对着镜子倒影是我的创作爱好，使用即时慢动作是我的风格。
第一导演：有一个场景给我印象很深。 陈女士倾诉自己的遭遇后，王漫妮在店门口向她深深鞠了一躬。 王漫妮很缓慢地抬起身体，能够看到一个正义独立的女性，我对一个因为不够独立而失败的正义女优秀到怜悯和敬意。
张晓波：你看的很清楚，王漫妮其实是对所有进货的顾客鞠躬，但是陈女士鞠躬的时候，她起身的速度很慢。 王漫妮有些无奈。 她此时很同情陈女士，但她也想取得成果。 她也想做这个生意。 正如我刚才所说，她并不是一个完美的人。 虽然我们写的不是一群道德高尚的人，但我们写的是一群善良的人。 王漫妮骨子里还是有善良的。
1号导演：她很善良，尤其是在她一个人的时候。 而且我发现你总是用镜子在画面中营造出两个“她”来烘托气氛。 她得到了一件大事，你就把相机推高了。 ，用更衣室镜子里的倒影来增强她的喜悦，但她回到家却疲惫不堪、痛苦不堪，你也用浴室里的镜子来增强她的疲劳。 我们也没办法，她只是一个人，不像另外两个女主角是情侣。 张晓波：我觉得镜子和玻璃的折射其实就像一个社会。 可能反映了不同的方面，也可能是我的心理作用。 如果你看过我以前的戏，你就会知道我一直喜欢用镜子。 我喜欢在我的所有戏剧中使用镜子和玻璃，包括倒影。 这是一个有创意的爱好，哈哈。 至于大多数观众是否能像你一样理解，那只是说说而已，但对于创作者来说，此时此刻，他有自己的怪癖。
第一导演：其实你还有一个小技巧，我觉得也是一种敏感。 那就是钟晓芹知道自己怀孕了，所以她把体检结果放到了饭桌上，间接告诉了陈屿，然后她就在那里开开心心地吃饭了。 其实她也在观察对面的男人，所以陈宇很犹豫。 见状，她反驳了一句“你认为未成年人是什么样的母亲？” 这场戏，当她抬头吃饭的时候，你突然用了慢动作，拉长了失望的感觉，观众下意识地在她身上投入了很多情绪。 剧本里应该没有写到这一点。 这一定是导演的意识，你当时也是这么想的吗？
张晓波：没想到你能看得这么详细。 首先，我在表达情感时更喜欢用慢动作，因为它会放大演员表演的瞬间和微表情。 这样可以增强观众对角色的理解。 可能会有一定的好处。 这是一个见识和智慧的问题。 可能不是所有观众都像您一样理解，但我认为此时此刻延长这种情感是非常重要的。
06 特效狂人的开场CG其实是剧透
1号导演：我发现这部剧有很多VFX特效。 如果一部生活剧有这么多特效，一般都不会这么做吧？ 张晓波：首先，我们找不到合适的高端奢侈品店。 你现在看到的奢侈品店，内部是我在一个棚子里搭建的，外部是在商场的一个角落里找到的。 然后整个店都嵌入了CG。 前提是我不想让这家店太脱离现实，所以我用了特效。
奢侈品店
其次，一些特效是为了顺应剧情而做的，而不是为了特效而做的。 比如王太太第一次带顾佳去的牌楼建筑的外观，被我们做了特效改造，让它更加孤立。 在高楼大厦里感觉不一样。
牌楼建筑
第一导演：这个特效很难做吗？ 总共有多少个特效镜头？ 是几家公司合作制作的吗？ 张晓波：1674，一起做的，因为要分几层。 这不是一件简单的事情，里面有很多动力。
1号导演：我觉得做得很好。 第一次看的时候，我以为烟花是特效。
张晓波：你们现在看到的片头也是CG的。 超过一分钟的时间里，现实生活中没有一个镜头被射出。 说白了，特效要符合剧的气质。 仔细看片头，会发现它与剧的联系非常紧密。 吉他和创可贴是故事最后最重要的道具，它们都有着不同的含义。 里面。
07 结局故事勇敢、快乐、电影化
1号导演：从第一集的葱油饼摊开始，每集结尾都有一些空镜头。 你为什么这么做？
张晓波：葱油饼摊的人物与我的主角是分离的，代表着城市里的另一群人。 这就是这座城市的完整状态。 请注意，在每一集中，他们都有一个不相关的小故事。 我可能说得不太准确，但我想传达的是一种幸福的感觉。 越回头越会发现最后一群人很幸福，他们已经完成了自己的人生状态，就是幸福不会因为地位或者金钱而离我们而去。
所以，葱油饼摊里三位女主角的幸福和戏里的幸福是完全不一样的。 我们希望努力实现这种平衡。 事实上，幸福与欲望有关。 如果你的欲望越多，你的幸福指数就会越低。
主任一号：中国的社会结构这些年变化非常快。 看来，如果不赶紧抓住机会，就会永远垫底。 包括我们电影的片名，本来是“三十而立”，现在是“只有三十”。 这说明人们普遍的“斗争战线”已经拉长了。 你认为这个“公正”的时限应该是多长？ 张晓波：我认为“就”是没有时间限制的。 “三十”对于整部剧来说只是一个数字，但“仅”才是该剧的重点，能够做到“仅此而已”是需要勇气的。 “三十”对于整部剧来说只是一个数字，但“仅”才是该剧的重点，能够做到“仅此而已”是需要勇气的。
1号主任：您三十岁的时候，有没有什么重大的生活焦虑？ 张晓波：当然，你每天工作都会焦虑。 只要你在拍戏，你就会着急，因为你想着怎么拍得好，怎么拍得不一样，那你肯定会着急。 拍《三十而已》的时候我还是很着急。 我总是很着急。 我是一个凡事都焦虑的人。 如果我想做得好，就会发生这样的情况。
1号导演：那你觉得现在三十岁的人怎么样？ 张晓波：以我这个年纪，很难理解三十岁的人。 我快五十了。 但不管年龄差距有多大，二十岁、三十岁、四十岁、五十岁，就像我刚才说的，勇气是最重要的。 机会的多少取决于勇气的大小。 你努力了吗？ 你必须问自己。 我实在无法理解那些有鸵鸟心态的人。 总是安慰自己的人是不会成长的。 只要你敢于去做，你就会收获不一样的东西。 这是相当罕见的。 正如这部剧一样，三个女人在三十岁生日前后，开启了人生不同的篇章。 我想这需要很大的勇气。 这场戏结束后，他们都可以享受到一些相对的安逸和舒心。 他们想要过上舒适的生活，但他们没有。 他们希望另一个自己变得更强大。 我想这可能和现在很多年轻人一样。
导演一号：三十岁的时候，你做过什么可以称得上勇敢的事？ 张晓波：我从摄影师变成导演，需要很大的勇气。
第一导演：您从摄影转向导演是因为对表达的渴望吗？ 张晓波：是的，当一个人到了一定的年龄，他在创作上可能会有一些自我表达，因为只有导演才有相对自由的表达空间，而摄影则没有那么多的表达空间。
1号导演：你第一个想要表达自己的时刻就是你想要表达自己的时刻。 它从何而来？ 它是什么？ 张晓波：我想我可以！ 我可以！ 这就是我能做的。
第一导演：我记得您以前在西影电影制片厂工作过。 你很早就开始工作了，看起来二十岁之前就进了剧组？ 张晓波：我十七岁就开始工作了。
第一导演：那你刚开始工作的时候应该能够见到张艺谋的团队。 张晓波：我拍的第一部电视剧叫《红高粱》。
第一导演：啊？ 你是“红高粱”团队的吗？ 摄影组的？ 张晓波：是的，我是顾长卫的助理。 我是1987年才开始工作的。
导演第一：那你现在就将改写电影历史。 张晓波：他们重写了。 我没有重写它。 我只是一个小工人。
第一导演：有直接镜头吗？ 张晓波：我刚参加工作，怎么可能？ 太遥远了。
第一导演：那我斗胆猜测一下您后来有没有联系西影厂和周星驰来拍摄《大话西游》。 张晓波：我参加了那个戏。
第一导演：啊？ 你拍照片了吗？ 拍周星驰还是拍朱茵？ 张晓波：我拍了一个周星驰在片场的戏，我是那个戏的助理摄影师。
第一主任：如果今天时间不够的话，我可以再跟你聊一个小时。 张晓波：是的，我们稍后慢慢说。
采访、写作/法国电影
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