教学参考
“叙事”详细解释
(一)叙事视角
谁说
在小说的开头，你必须为自己找到一个叙事身份和立场。 这就是叙事视角。 也可称为视角，是小说叙事的起点。 它决定了叙述者的身份和讲述故事的视角。 这使得“我的”一系列关于地点的猜想、讨论和表达得以自由运用。 如果换成第三人称，就显得有些做作，不太合适了。 但这种写法也需要注意适度。 正如英国作家萨默塞特·毛姆在他的读书随笔《两个不同人的小说》中指出的那样：在狄更斯的小说《大卫·科波菲尔》中，当它以第一人称告诉你他是多么英俊帅气时，当他魅力四射时，他难免会有吹牛的感觉； 当他向你讲述他的英雄事迹时，会给人一种傲慢的感觉； 而当读者们都看到女主角爱他的时候，他自己却不知道，看起来又傻了。 参见毛姆的《毛姆阅读散文》，上海三联书店，2000年版，第16页。
为了克服不同叙述者的缺点，现代小说家逐渐探索出更为巧妙的写作方法。 例如，在使用第三人称叙述时，不使用全知视角，而是刻意使用有限视角。 叙述者只知道某个人物的一切，而不知道其他人物的一切。 在海明威的《桥边老人》中，虽然一开始就使用了第三人称，但叙述者却装作对一切一无所知。 这个旁观者几乎就像读者一样，等待着角色的“下一步”。
契诃夫笔下的“凡卡”是两个人的巧妙结合。 整个故事以第三人称叙述，而万卡写给祖父的信则以第一人称。 第三人称叙述，更容易向读者解释万卡的悲惨命运、他的生活环境、背景等； 而第一人称叙述则讲述了他在莫斯科一家鞋店当学徒时的悲惨遭遇。 小说的最后，万卡给祖父写了一封求助信，却不知道这样的地址是无法寄给祖父的。 这个万卡不知道但读者却心知肚明的结局，加深了小说的悲剧性。 感觉。 第一人称的有限视角和第三人称的全知视角提供了这个平台，将万卡的纯真和命运的残酷置于同一语境中。 没有任何人、任何角度，都无法制造出这种悲剧感。
2.“你”
第二个人很特别。 严格来说，这不是一种叙事观点。 它不是叙述者，而是被叙述者，小说中的一个人物。 它与第三人称叙事相似，叙述者也在外面，但它与第三人称叙事略有不同：它与人物有密切的对话关系。
比如《安东诺夫卡苹果》中，突然出现这样一句话：“你喝醉了，吃饱了之后，你会感到一种甜蜜的#意，你会感受到年轻人特有的喜悦，#意……”这又是什么呢？除了第三人称和第一人称之外的个人叙述？ 仔细分析后我们会发现，这其实是第一人称叙述，只不过此时叙述者已经从内跳到了外，将读者换成了“你”，仿佛在做一个假设：“你想想看，如果你当时在场，会有什么感觉？” 叙述者其实还是“我”，这只是他玩的一个小把戏。
(3) 叙述语气
中国当代作家莫言说：“语气不仅仅指语言，还指他习惯性选择的故事类型、处理故事的方式、讲故事时采用的形式等因素。创造它。它创造了这样一种独特的氛围。这种氛围可能像烟雾缭绕的小酒馆，或者烛光摇曳的咖啡馆，或者喧闹的四川茶馆，或者有音乐的五星级酒店，或者像一条高速公路，像一辆马车商店，像河船，像候车室，像#房……总之应该是不一样的，即使两个成熟的作家讲同一个故事，营造的氛围也一定会不一样。参见莫言《锁孔里的房间：影响我的十篇短篇小说·序言》，新世界出版社1夜店招聘网第9版，第2页。
在谈到自己的小说《四十一枪》的创作时，莫言说：“这部小说的创作过程并不顺利，因为一开始没有找到它。